Uma história oral de 'Marge vs The Monorail', o episódio que mudou 'Os Simpsons'

Com um roteiro de Conan O’Brien - então um jovem roteirista de comédia - e direção meticulosa, porém alegre de Rich Moore - que posteriormente ganhou um Oscar de Melhor Filme de Animação com Zootopia - o resultado é um passeio selvagem, quando o charmoso vigarista Lyle Lanley convence Springfield a gastar US $ 3 milhões em um monotrilho apenas pelo poder da música. O desastre segue até que Homer salva o dia, com a ajuda de Lard Lad Donuts.

Apresentando paródias de Os Flintstones , O homem da música e vários filmes de desastre, bem como uma família de gambás e algumas falas memoráveis ​​do ator convidado Leonard Nimoy, Marge vs. the Monorail ajudaram a traçar um novo curso para Os Simpsons . Ele também conseguiu colocar Brockway, Ogdenville e North Haverbrook no mapa. Vinte e sete anos depois de sua primeira exibição, cinco figuras-chave envolvidas na criação do episódio compartilharam suas memórias de criar um clássico.

Mike Reiss: O show estava lentamente caindo no surrealismo. No final daquele episódio, quando Leonard Nimoy sai de lá como em Jornada nas Estrelas , Lembro que Jeff Martin disse que estava pensando: 'Tudo bem, acho que estamos fazendo isso agora. Os Simpsons decidiu que pode quebrar as leis físicas. 'Não foi uma visão que tivemos para o show ou algo parecido, Al e eu estávamos apenas tentando obter risos. O show tinha que ficar um pouco maior e mais estranho o tempo todo para fazer isso.

Jeff Martin: Houve um credo estabelecido no início, principalmente por Matt Groening e Jim Brooks, de que o show teria uma realidade básica e central. Que eles eram uma família e as leis essenciais da física e da gravidade seriam observadas. Lembro que Matt Groening disse: Não fazemos nada que transmita a mensagem de que o programa não é real. Tudo bem, mas esse é o tipo de princípio que é muito difícil de manter em dezenas, quanto mais centenas, de episódios. Apenas para continuar escrevendo histórias, você quase tem que forçar um pouco.

Rich Moore: Como uma criança, Os Flintstones foi algo que estava realmente perto do meu coração, e então o fato de o episódio estar abrindo com a introdução clássica, eu estava tipo, ‘Ok, vamos fazer isso direito. Vamos dissecar a abertura e fazer com que os movimentos da câmera e o tempo diminuam. 'Isso foi antes do YouTube e da internet. Acho que estávamos assistindo àquela abertura em um videocassete antigo e apenas examinando e tomando notas extensas. Éramos loucos por acertar, ou pelo menos eu estava.

Isso mostra onde estava a animação na época. Não estávamos usando computadores. Ainda estávamos fazendo animação em papel e lápis. Não havia tantas ferramentas para dissecar um vídeo como você tem agora. Isso foi o resultado de muito trabalho árduo por parte de muitas pessoas.

Josh Weinstein: Este foi um dos primeiros grandes episódios de Springfield, onde o fato de que todos na cidade são tão estúpidos a ponto de serem enganados por este vigarista é realmente agradável. A atuação de Phil Hartman é tão cheia de prazer que você realmente o ama, mesmo que ele seja um caluniador.

Jeff Martin: Fico muito contente, então e agora, que um personagem pudesse se apresentar simplesmente cantando uma música e conquistar a cidade inteira. Mesmo os personagens mais inteligentes e céticos como Lisa - tudo que Lyle Lanley tem a fazer é elogiá-la e ela também se derrete.

Jeff Martin: O pensamento de grupo irracional é um tema recorrente em Os Simpsons , e acho que o episódio do monotrilho é o melhor - e certamente o meu favorito - exemplo de mentalidade de turba de Springfield. Assistindo ao episódio, decidi ir em frente e cronometrar. De Lanley assobiando no fundo do auditório até a cidade inteira marchando nos degraus da prefeitura cantando Monorail! é um pouco menos de dois minutos. Acho que Harold Hill levou pelo menos quatro minutos para agitar River City.

Rich Moore: Esse número musical era quase mais difícil de obter do que todo o clímax do terceiro ato. Eu já tinha feito A Streetcar Named Marge antes. Foi um grande espetáculo musical, então parecia, ‘Ok, vamos ter que fazer o que fizemos naquele episódio.’ Isso é difícil de fazer quando você não está trabalhando sob o mesmo teto que os animadores. Enviaríamos um projeto muito completo, com todas as poses essenciais e tempo de animação, para a Coreia [onde a maior parte da animação é feita por um estúdio chamado AKOM], mas houve um pouco de cruzar os dedos e esperar, já que você está não está lá na sala para direcioná-los. Tudo está sendo comunicado por meio de instruções em folhas de exposição, que foram traduzidas do inglês para o coreano.

Josh Weinstein: Em minha mente, é esse episódio que abriu um novo território. Mesmo que ainda envolva a família e a cidade e tudo mais, é uma ideia maior e mais louca que funcionou. Acho que, até então, havia histórias menores, e isso de repente era como, 'Não, você pode fazer o monotrilho vir para a cidade, e você pode até mesmo fazer com que seja um episódio musical, e vai funcionar.' posso dizer que é provavelmente o primeiro moderno Simpsons episódio, de certa forma.

Rich Moore: Como tínhamos recursos de design limitados na época, você não podia simplesmente dizer aos designers de plano de fundo: Ok, preciso de outro edifício. Eu preciso disso. Eu preciso disso. Preciso do projeto do Instituto Lanley. Ele precisa ter uma boa aparência, mas é apenas para uma foto. Não posso pedir a esses caras para investir tanto tempo em coisas que são apenas descartáveis, ou para projetar todos os locais de uma nova cidade. Eu morava em Pasadena, então andava por aí com uma câmera. O Instituto Lanley veio de um prédio na cidade velha de Pasadena.