O guia para entrar em contato com Siouxsie e The Banshees, Dark Pop Outsiders

Em 1992, o grupo pós-punk já tinha mais de 15 anos de carreira, e ultrapassou o ponto em que a vocalista Siouxsie Sioux estava sendo comparada a Patti Smith e Chrissie Hynde. Agora, com sua maquiagem escura e estética fetichista, ela estava sendo escalada como a líder de um culto de garotas estranhas em uma crítica que gastou cinco parágrafos em sua aparência e dois na música. Talvez, naquele ponto, a banda estivesse acostumada com isso: de suas origens punk ao dark pop de sua carreira posterior, Siouxsie and the Banshees passaria sua carreira zombando de convenções e tocando com a percepção do público, ao mesmo tempo mantendo uma base de fãs que grudou com eles enquanto estranhos coçavam suas cabeças.

O Siouxsie and the Banshees foi formado em 1976, durante o apogeu do punk de Londres, quando uma abertura de última hora foi aberta em um festival organizado pelo empresário do Sex Pistols, Malcolm McLaren. Sioux e o baixista Steven Severin - os únicos dois membros consistentes da banda ao longo dos 20 anos de duração da banda - eram acólitos do Pistols e pularam para tocar uma versão improvisada de 20 minutos de Oração do Senhor. Sid Vicious tocava bateria.

O buzz girava em torno de Siouxsie e dos Banshees. O que pretendia ser um show único levou a shows frequentes, uma capa de revista e aparecendo no programa de TV de Tony Wilson com forte punk, Assim vai . Mas foi só em 1978, depois que os Sex Pistols se separaram e a cena punk original estava essencialmente morta, que a banda lançou seu primeiro álbum de verdade, O grito , que recentemente celebrou seu 40º aniversário. Em 1980, porém, o ex-baterista do Slits Budgie se juntou e permaneceria parte da banda até sua separação em 1996. Outros membros iam e vinham, incluindo John McGeoch da Magazine e Visage, Robert Smith do The Cure, Jon Klein da banda gótica Espécime e grampo 4AD multi-instrumental Martin McCarrick.

Siouxsie se tornou uma personagem icônica da época e é quase impossível separar o gênero de seu trabalho. Antes dos Banshees, ela era fã de rock dos Sex Pistols Laranja mecânica - maquilhagem inspirada e um cigarro no programa britânico Hoje - um membro da turma no palco da banda que revirou os olhos e fez uma cara azeda quando o apresentador Bill Grundy a atacou no ar. O intercâmbio provocou uma resposta defensiva e carregada de palavrões de Sex Pistol Steve Jones, e ajudou a lançar os Pistols para a infâmia dos tablóides do Reino Unido.

Conforme sua estrela subia, ela se viu sendo comparada a mulheres - Madonna, Sheena Easton e Louise Brooks, por exemplo - com quem ela tinha pouco em comum. Às vezes, como em 1992 LA Times crítica, uma avaliação de sua aparência teria precedência sobre uma avaliação de seu trabalho, e sua base de fãs feminina se tornaria o alvo de comentários sarcásticos. Mas, para as fãs femininas, nunca foi apenas sobre moda e maquiagem. Siouxsie Sioux nos mostrou que o rock, tão frequentemente percebido como o reino dos meninos, era nosso também.

A voz rouca e poderosa de Siouxsie sugou os ouvintes para histórias sobre guerra, famílias disfuncionais e doenças mentais. Essas não eram canções pop típicas; o assunto era pesado, as imagens muitas vezes eram em camadas. Essas eram letras que você tinha que dissecar e analisar, enquanto a música vinha com ritmos vigorosos que te obrigavam a dançar. Isso fez da banda uma obsessão perfeita - e inspiração de estilo - para os tipos estudiosos e sensíveis que se tornariam os garotos dos clubes conhecidos como góticos.

Como Robert Smith do The Cure, Andrew Eldritch do Sisters of Mercy e outros supostos ícones góticos, Siouxsie e os Banshees rejeitaram essa descrição, e talvez com razão. 'Gótico' não existia quando a banda lançou The Scream há 40 anos. Seu primeiro álbum precedeu o álbum de estreia de antepassados ​​góticos como The Cure e Joy Division, bem como Bauhaus & apos; single marcante, 'Bela Lugosi's Dead'. Eles existiam antes dos clubes que definiam a cena, como o Batcave em Londres. Se eles abraçaram a escuridão, Siouxsie e os Banshees também tiveram momentos de despreocupação. A capa do clássico dos Beatles, Dear Prudence, foi fiel, e a banda bateu na nostalgia da infância com uma versão de Trust in Me do The Jungle Book. A banda costumava fazer dance music, lançando singles de 12 polegadas voltados para clubes no início dos anos 80, e brincando com batidas voltadas para o hip hop no final dos anos 80 e início dos 90. Ao lado de singles pop amigáveis ​​para o rádio, eles iriam longe e ficariam estranhos nas faixas do álbum e lados B, consistentemente empurrando seu som em novas direções até se separarem em 1996. A longevidade da banda e sua vontade de experimentar novos sons, moldar uma legião de músicos de gêneros e gerações. Os Smiths , Cabeça de rádio, The Red Hot Chili Peppers , LCD Soundsystem, U2 , e PJ Harvey estão entre o bando de artistas para citá-los como influências. Tricky os cobriu, O fim de semana fez uma amostra deles, e os ícones do shoegaze, Slowdive, herdaram o nome de uma música de Siouxsie e Banshees. Ler o catálogo Siouxsie e Banshees pode ser uma tarefa difícil. Nos últimos anos, seu catálogo foi reeditado e compilações reuniram os cortes anteriormente obscuros. Ainda é uma montanha de música, então as playlists aqui dividem isso nas veias essenciais de influência da banda.

Siouxsie and the Banshees podem ter se sentido desconfortáveis ​​com a etiqueta gótica, mas isso não muda o fato de que sua música se tornou a pedra angular das noites de clube que atendem às crianças vestidas de preto. No entanto, a imagem e o conteúdo lírico são apenas parte do motivo pelo qual essa banda continua a atrair multidões para a pista de dança mais de 20 anos depois de se separarem. Siouxsie e os Banshees criaram muitas músicas de dança sólidas com uma viscosidade que persiste até hoje. Há uma razão simples para isso: a seção rítmica. Siouxsie e os Banshees passaram por muitos guitarristas durante suas duas décadas como banda, mas a seção rítmica permaneceu bastante estável. O baixista Steven Severin co-fundou o grupo com Siouxsie Sioux. Budgie, um dos melhores bateristas da era pós-punk, juntou-se ao grupo para o terceiro álbum da banda, Kaleidoscope, e permaneceu como membro pelo resto da vida do grupo. Esse tipo de consistência significava que eles nunca perderam o ritmo enquanto passavam do enérgico e galopante 'Spellbound' para o downtempo 'Face to Face' e os ossos das músicas, frequentemente creditados a toda a banda, eram fortes o suficiente para resistir às tendências em mudança na música e na cultura do clube. Siouxsie Sioux reconheceu que a alma foi uma influência formativa sobre ela. Ela também frequentava um clube. Em 1999 entrevista para O Independente , ela e o cantor britânico Marc Almond falam sobre como se conheceram em um sex shop em Londres e começaram a sair um com o outro em clubes. Almond observa que os dois adoravam dançar 'You Make Me Feel (Mighty Real),' o hit disco de Sylvester. Esta era uma banda em sintonia com os sons que se desenvolviam ao seu redor. Você pode ouvir isso conforme os anos passam e o som de Siouxsie e dos Banshees evolui. 'Kiss Them For Me' samples do artista de hip-hop Schoolly D e 'Face to Face', da trilha sonora de Batman Returns, tem um passo lânguido que liga o final dos anos 80 R&B de Soul II Soul e o trip-hop dos anos 90, um la Portishead. Siouxsie e os Banshees & apos; influência na pista de dança se estende além de uma única cena. 'Happy House', do álbum Kaleidoscope de 1980, foi remixado várias vezes com vários graus de sucesso. LCD Soundsystem fez um cover de 'Slowdive' e Junkie XL fez um cover de 'Cities in Dust' com a cantora Lauren Rocket. Santigold pegou emprestado de 'Red Light' para sua música 'My Superman'. Lista de reprodução: 'Christine' / 'Happy House' / 'Red Light' / 'Spellbound (12' mix) '/' Arabian Knights (12 'mix)' / 'Monitor' / 'Fireworks' / 'Slowdive' / 'Dazzle (Glamour Mix) ) '/' Cities in Dust '/' Killing Jar '/' Peek-a-Boo '/' Kiss Them For Me '/' Face to Face '

Em uma história de 2005 para O guardião , Steven Severin é citado sobre como Siouxsie and the Banshees & apos; influências diferiam de outras na cena punk: 'Enquanto a maioria dos protagonistas do punk olhava para as bandas de garagem americanas - Flaming Groovies, MC5, The Stooges, the Dolls - ou para a cena de Patti Smith, Television, Heartbreakers e os Ramones de Nova York como referência, nós, perversamente, nos vimos assumindo a batuta do rock glamoroso da arte - Bowie e Roxy Music - ao mesmo tempo em que incorporamos o amor por Can, Kraftwerk e Neu. '

Nesse mesmo artigo, Siouxsie Sioux reconhece o papel que o filme desempenhou na música da banda, dizendo: 'Acho que estava interessado em criar uma visão; da mesma forma, fui muito atraído pela tensão dentro do cinema. Hitchcock foi minha outra obsessão inicial - Psicopata , e sua pontuação. Portanto, havia a sensação de tentar criar uma atmosfera: como um som ressoa e produz um efeito. ' É nessa mistura de glam rock, Krautrock e thrillers cinematográficos que a banda exige atenção total. Siouxsie e os Banshees podiam chutar a bunda dos ouvintes com seus cortes curtos e hiperativos como 'Love in a Void' e 'Carcass'. Mas, eles também eram mestres em construir um clima que pudesse envolver os ouvintes e sustentá-los, às vezes por minutos a fio, enquanto contos dramáticos se desdobravam nas canções. Isso é algo que fez parte da banda desde o início. O grito fecha com 'Switch', marcando quase sete minutos e alternando entre punk rítmico e momentos atmosféricos que prenunciam o surgimento do shoegaze uma década depois. Sobre Dar as mãos , seu segundo esforço, 'Icon' se desenrola como um filme com a voz de Siouxsie subindo para um momento culminante quando a bateria bate e ela começa a chorar. Essas peças dramáticas permaneceram parte do trabalho da banda ao longo de sua existência. Na verdade, a faixa-título de seu último álbum dolorosamente subestimado, The Rapture, se desenrola como uma minissérie de 11 minutos e meio completa com momentos de angústia que deixam você se perguntando para onde a banda irá em seguida. Lista de reprodução: 'Switch' / 'Icon' / 'Israel' / 'Red Over White' / 'Night Shift' / 'Voodoo Dolly' / 'Tattoo' / '92 Degrees '/' The Last Beat of My Heart '/' The Rapture '

Siouxsie e os Banshees foram muito abertos sobre suas influências, até lançando um álbum de covers, Através do espelho , em 1987. Essas fontes de inspiração, no entanto, foram variadas e estendidas para além da música e no cinema, arte e literatura. Se você tivesse a sorte de topar com Siouxsie e os Banshees em uma idade impressionável, a banda poderia se tornar sua janela para um mundo além do mainstream. Por meio deles, você pode descobrir mais sobre o Velvet Underground, Man Ray ou Leopold von Sacher-Masoch. Siouxsie e os Banshees juntaram pedaços da história da contra-cultura, fizeram músicas que eram acessíveis o suficiente para atrair jovens adolescentes e depois passaram o conhecimento para seus fãs.

Ao longo de sua carreira juntos, a banda teve uma abordagem de covers que era quase como um DJ cavador de caixotes. Eles entraram em alguns dos sucessos, interpretando canções de nomes como The Beatles, T. Rex e The Velvet Underground de forma reverente. No entanto, eles também fizeram algumas escolhas inesperadas. 'Supernatural Thing', que apareceu no single 'Arabian Knights', foi originalmente interpretada pelo cantor de soul Ben E. King. A escolha do Kraftwerk, 'Hall of Mirrors', é uma faixa menos conhecida do álbum marcante da banda alemã, Trans-Europe Express .

Lista de reprodução: '20th Century Boy' / 'Helter Skelter' / 'Supernatural Thing' / 'Dear Prudence' / 'Hall of Mirrors' / 'Trust in Me' / 'The Passenger' / 'All Tomorrow's Parties'

Liz Ohanesian é jornalista e DJ que mora em LA. Siga-a Twitter .