É realmente surreal como Salvador Dalí foi um fascista que bateu em mulheres

A memória perdura, embora de maneira desigual. Essa é a mensagem da impressão do dormitório de 1931 de Salvador Dalí A Persistência da Memória , e essa é a conclusão do legado do pintor surrealista. Garotos adolescentes que um dia dirigirão corporações multimilionárias salivam com Dalí e sua elevação teórica do repulsivo à arte, raramente tendo que enfrentar o fato de que ele era um narcisista cruel de um ser humano.

Repetidamente, após escândalos de estupro e abuso doméstico, roubo intelectual e racismo explícito, as pessoas perguntam, hesitantes, mas esperançosas, se é possível separar a arte do artista. O subtexto dessa questão, geralmente expresso externamente como um tipo de complacência filosófica, é: podemos simplesmente desfrutar de nossas canções cativantes favoritas, pinturas de aparência legal e frases bem escritas sem ter que pensar sobre o sofrimento que seus criadores geraram? Com Dalí - um homem abertamente detestável que deliberadamente alegou necrofilia, crueldade com animais e pessoas, fascismo, auto-obsessão e ganância - fazer isso parece particularmente chocante.

Nascido em uma família de classe média na Espanha em 1904, o jovem Salvador foi implacavelmente ambicioso desde tenra idade, ele escreve em sua autobiografia A Vida Secreta de Salvador Dal eu . “Aos seis anos, eu queria ser cozinheiro”, ele começa modestamente. “Aos sete, eu queria ser Napoleão. E minha ambição tem crescido constantemente desde então. ' O livro continua nessa linha por cerca de 400 páginas, ilustrando, literal e figurativamente, como um homem pode ter chegado a um método de produção de arte chamado 'paranóia crítica', que envolvia acessar e desenvolver fantasias subconscientes, desejos e memórias para manter simultâneas sanidade e loucura. E depois fazendo pinturas sobre isso.

Eu digo que é particularmente notório tentar separar a personalidade e o comportamento de Dalí de suas pinturas porque as obras estão explicitamente envolvidas com as preocupações ( masturbação , necrofilia ) ele afirma em sua autobiografia; ele temia a genitália feminina (até conhecer sua musa, Gala) e preferia se masturbar na frente de um espelho. Peças como Crânio atmosférico sodomizando um piano de cauda são pesados ​​em seu simbolismo psicológico: a morte é uma merda mental para um artista! (Ele também disse ao jornalista britânico Mick Brown ele 'nunca acreditou [d] que eu morrerei de qualquer forma.') Algumas de suas travessuras autoritárias são interessantes: uma vez ele dirigiu um Fusca coberto de grama por Paris, por exemplo; outra vez ele fez um discurso em um traje de mergulho, que quase o matou. Outros empreendimentos, muitas vezes a serviço da arte, são cruéis: Quando Dalí colaborou com Philippe Halsman (que também fez um livro sobre o bigode de Dalí ) para tornar o icônico Dalí Atomicus foto, o processo exigiu 28 tentativas, o que teria sido bom, exceto pelo fato de que cada uma dessas tentativas envolveu atirar três gatos para o ar e arremessar baldes de água neles. (Dalí também tinha uma jaguatirica de estimação, Babou, o que é questionavelmente ético.)

O amado pintor também era violento. Aos cinco anos, escreve Dalí em sua autobiografia, ele empurrou um menino de uma alta ponte suspensa; aos seis anos, ele pré-meditou um 'chute terrível' na cabeça de sua irmã de três anos 'como se fosse uma bola'. Não apenas infantil, sem saber o que fazer, essa crueldade infundada continuou à medida que Dalí ficava mais velho; muitas vezes parecia que ele cultivava admiração apenas para ficar enojado daqueles de quem a procurava. Por cinco anos, como um adolescente, ele provocou uma garota que estava apaixonada por ele, excitando-a com beijos e toques, mas depois se recusando a lhe dar qualquer coisa mais. (Vaginas são assustadoras!) Quando ele tinha 29 anos, ele 'pisoteava' uma garota que comentava sobre a beleza de seus pés descalços - 'tão verdade que achei sua insistência neste assunto estúpida' - até que seus companheiros 'tiveram que rasgá-la, sangrando, 'de suas garras.

Mas espere, tem mais! Assim como Dalí foi expulso da universidade, o poeta francês André Breton também expulsou-o do Grupo Surrealista de Paris por, essencialmente, ser um idiota político: Dalí se recusou a absorver o espírito do marxismo e expressou simpatia por Hitler, embora de acordo com Eric Shanes em sua biografia A vida e as obras-primas de Salvador Dal eu , a coisa de Hitler parecia 'ter sido motivada mais pelo desejo do pintor de ofender Breton'. Pode-se facilmente argumentar que essa atitude é uma droga de qualquer maneira, mas depois, o fascismo de Dalí estava mais garantido: Dalí começou a reverenciar o ditador Francisco Franco como 'o maior herói da Espanha' (ele gostava de campos de concentração e foi responsável pelas mortes de entre 200.000 e 400.000 pessoas) e pintou um retrato de sua filha em um cavalo. De acordo com Brown, que passou um fim de semana com Dalí em 1973, anos depois o artista professou subscrever um sistema ideal de governo que se alinha com essas preferências, tipo: 'Um rei que governa fortemente o país, e abaixo do máximo de anarquia! Um governante, o mais autoritário possível, com uma coroa decorativa e simbólica para colocar em cada capa de revista. '

Breton também batizou Dalí com seu apelido, 'Dólares Avida', ou ansioso por dólares, que ganhava porque era. Na década de 1970, Dalí exigia $ 100.000 por hora para estrelar como o 'imperador do universo' no ambicioso e fracassado de Alejandro Jodorowsky Duna projeto de filme. Na década de 1980, perto da morte de Dalí, descobriu-se que ele cometeu inúmeras ocorrências de fraude inundando o mercado de arte com sua assinatura; ele assinava folhas de papel em branco que os falsificadores podiam imprimir com imitações aparentemente verificáveis ​​de suas pinturas e vender.

Com tantos problemas, é tentador perguntar: ele é real? É difícil dizer. Parte do ponto de A Vida Secreta de Salvador Dal eu é uma discussão obviamente confusa de falsas memórias e fantasia; parte disso ele certamente inventou para se tornar famoso. A análise literária do décimo primeiro ano aponta para a consciência óbvia Dalíbrings para o tom em sua autobiografia: Os títulos dos capítulos ('Auto-retrato anedótico,' 'Memórias da infância falsas,' 'Memórias da infância verdadeira') são autorreferenciais, e os títulos são gestos à maneira como se pode descrever escândalos cometidos por outra pessoa. Na verdade, em sua crítica (negativa) do livro, George Orwell argumentou que a 'maldade' de Dalí, real ou imaginária (mas pelo menos real em sua influência prejudicial), foi a estratégia barata do artista para se tornar e ir além de Napoleão. Talvez em algum nível o bigode arrebitado fosse um artifício, não apenas para parecer peculiar, mas para que em qualquer lugar que Dalí fosse, ele poderia esperar reconhecimento. Afinal, quando saiu de um carro na rua Las Ramblas de Barcelona, ​​escreve Brown, ele o fez 'reconhecendo os aplausos e gritos do' maestro '; de transeuntes com um aceno majestoso da mão. '