A teoria musical especializada por trás do motivo pelo qual seu single de retorno não bate, especialmente em comparação com suas faixas mais fortes. Vamos retroceder. Taylor Swift construiu uma base sólida no country pop, com seu vocal poderoso e distinto e talento para uma melodia cativante. Quando ela soltou Internet , e subsequentemente 1989 , ela prosperou em sua identidade como uma estrela pop adulta adequada. 'Nunca mais voltamos a ficar juntos', 'Trouble', 'Shake It Off', '22 'e o astronômico' Blank Space 'são reconhecidamente clássicos pop. Eles representam o gênero no seu melhor: acessíveis, expansivos, ganchos cativantes, refrões massivos. Eles não são complexos ou pretensiosos. Eles usam sequências de acordes experimentadas e testadas - em grande parte os acordes mais amados do pop I, IV, V e vi - e Taylor era a pessoa perfeita para executar essas músicas porque ela realmente não representava nada específico . O que ela representava era ser uma estrela pop, e o que as canções representavam era música pop.
Agora, a boa garota de Taylor Swift deu errado & apos; tentativa, exemplificada por seu prazo 'oh, porque ela está morta', ainda não marcou uma mudança estética empolgante ou um impulso em direção a uma nova era poderosa. Simplesmente marcou a morte da essência de seu estrelato, que foi um pop perfeito. A canção tem pouca continuidade estilística de seus trabalhos anteriores. Ele se concentra quase inteiramente em sua imagem pública, com poucas evidências de motivação artística (além do videoclipe, que é algo totalmente diferente ) E sejamos claros, isso ainda é pop: é apenas o tipo de pop que faz muitas pessoas odiarem o pop. Enquanto a nova Taylor pode ter mais motivação para se vingar de seus inimigos, a velha Taylor infelizmente parecia incorporar toda a sua credibilidade musical.
Então, sim, esse mi maior é decisivo e poderoso, mas seu impacto é prejudicado pelo fato de que todo o refrão baseia-se no acorde lá menor, que acabamos de ouvir ao longo do verso. Dado, também, que o refrão consiste literalmente nas palavras 'olhe o que você me fez fazer' repetidas vezes, não é uma audição muito fascinante. Novamente, isso é uma vergonha, porque um dos pontos fortes anteriores de Taylor havia variedade em suas canções . 'You Belong With Me', por exemplo, usa uma melodia diferente para a introdução, verso, pré-refrão, refrão e ponte, com um solo de guitarra, refrão de quebra e uma linha de baixo de contraponto muito agradável (que sobe enquanto o vocal linha desce) no refrão final. Em 'Traiçoeiro', ela varia até a dinâmica: você notará que o refrão está mais alto em seus fones de ouvido do que o verso.
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Dito isso, 'LWYMMD' tem um alguns traços típicos de Swift que o tornam semelhante a trabalhos anteriores, nomeadamente o interlúdio falado e a forma como ela introduz um instrumental sob a ponte da canção ('Eu não confio em ninguém e ninguém confia em mim'). Mas essas consistências por si só não compensam a lacuna em 'LWYMMD' que é música interessante. Talvez esse fosse o seu plano o tempo todo? Para fazer algo musicalmente pouco inspirador para representar a mesquinhez que está por trás disso? É certo que o pop de 2008-2014 que Taylor produziu está em grande parte obsoleto nas paradas de hoje. Artistas como Ed Sheeran e Little Mix começaram a trocar suas identidades pop puras com o house tropical e influências do R&B. Você já pode ouvir uma diferença marcante no estilo de produção da música de Swift em 2014 1989 . Mas, embora aquele álbum tenha sido um claro passo para longe de seu início no country, parecia uma progressão natural, confiante e relaxada. E apesar do clima da indústria, é meio decepcionante que a primeira faixa na nova era de Taylor Swift seja seu trabalho mais sem brilho até agora. De uma artista que está em ascensão desde sua descoberta, é musicalmente regressivo. Espero que o resto de Reputação mostra do que ela é capaz e que provei estar errado. Caso contrário, Taylor Swift pode ter se tornado tão obcecada por atenção (identificável, mas ainda assim trágica) que ela perdeu todo o interesse pela música em si.