Foto de Mimi Johnson O disco do compositor relançado recentemente é uma peça falada sobre abstrações filosóficas com piadas sobre punheta. Ainda há poucas coisas parecidas. A voz de Ashley é uma maravilha híbrida das vogais de Michigan e do ritmo do sotaque semi-sulista cujas cadências e jorros estranhos podem soar improvisados, mas em um exame mais atento revelam a sutil treliça composta na qual suas declarações aparentemente livre-associativas são amarradas. Como diz o libreto de The Park: Ele tem uma maneira especial de falar, mas parece apenas torná-lo mais parecido com os outros homens. Há uma ligeira semelhança com o ronronar líquido do gato Cheshire da voz de John Cage, mas Ashley tem um instrumento mais rebelde e flexível (confira O homem-lobo por uivos e gritos de evidências de Ashley no modo doentio).
Aqui, Ashley é mixada em um delicado limiar de audibilidade. Você sempre pode ouvir o que ele está dizendo, mas suas palavras são ditas com uma vulnerabilidade que faz você querer desacelerar sua própria respiração e se inclinar um pouco mais perto do falante. O trabalho, portanto, tem certos efeitos colaterais fisiológicos calmantes que parecem semelhantes a meditações guiadas ou vídeos ASMR, mas em vez de missões de visão de golfinhos ou jogos de papéis de amigos cuidadosos, o libreto de Partes privadas ilude uma descrição fácil.
Foto de Pat Kelly
Foto de Pat Kelly