Os clássicos de 14 de dezembro (que você sabe mesmo que não saiba o título)

Começou o mês mais bonito do ano e com ele a inevitável cascata de canções tradicionais, aquelas que fazem parte do nosso repertório sonoro. Tornaram-se tão patrimoniais que, à força de soar desde a infância, os aprendemos, ridicularizamos, valorizamos ou chegamos ao erro histórico de reduzir esses gêneros - como guasca, chucu-chucu e cumbia - a mera música de dezembro.

Apesar de minha firme oposição ao 'Natal' dessa música, tenho que admitir que esses gêneros também produziram canções-tema de Natal. Assim, para homenagear o mês que se inicia, decidimos apresentar este Museu do Som do Natal, sintetizado em 14 temas (como os tiros de canhão de Fuentes) que ouviste, cantaste, festejou ou desprezaste, mas que finalmente fizeste parte do teu. Para lhes fazer justiça, aqui está a sua história e os seus nomes, já que alguns deles, mesmo que os cantemos, nem sabemos como se intitulam ...

Há mais de sete décadas, a música Vallenato fez o seu caminho para o álbum e assim começou sua lenta conquista do gosto nacional. Essa fase inicial foi protagonizada pelo primeiro astro do gênero: o pântano Guillermo Buitrago. El Jilguero de la Sierra Nevada apoiaria sua fama em vários dos primeiros grandes compositores de Vallenato, como Escalona, ​​Emiliano Zuleta, seu parceiro Julio Bovea ou aquele que nos convoca aqui, Tobías Enrique Pumarejo. Dom Toba, conhecedor da cultura costeira, mas também do interior, escreveu esta travessa declaração de amor que poucos param para escutar bem: trata-se de um homem que nos convida a aproveitar a distração de todos na noite de Ano Novo para fugir e aproveite sua morena. E eles correspondem com uma luz vamos lá, quero agradá-lo ... Sim senhor, o que pode parecer uma canção para velhos, é uma provocação erótica para ter um verdadeiro 'Boa Noite'.

Esta canção, e particularmente a conhecida versão de Tony Camargo, é um testemunho antigo e duradouro do consumo mexicano de música tropical colombiana. É curioso como até pouco tempo atrás era lei no país abominar as alegadas deturpações que nosso folclore sofreu no México, o que se dizia apesar de que cada ano colombiano é sagradamente recebido com a voz deste lendário cantor. de Guadalajara. Tony Camargo o gravaria em 1953 para seu primeiro longa-metragem, após ouvi-lo na Venezuela. Ao seu autor colombiano, Crescencio Salcedo, devemos uma carta de evocações camponesas que mesmo assim sobreviveu à urbanização do país e de sua cultura ...

Mais um dos essenciais do Ano Novo, devemos isso à voz de um barítono venezuelano. Chamava-se Néstor Zavarce e vinha de uma carreira respeitada no cinema e na rádio, onde Oswaldo Oropeza (justamente o autor desta canção) o conheceria como cantor. Em 1963 gravam-no imitando o ritmo tradicional de passagem com aquele coro feminino que vaga a sua mensagem entre a solenidade e o pathos. Desde então, se tornaria um clássico que permitiu mais de uma versão ser gravada na Colômbia: a do salsero panamenho Gabino pampini no final dos anos oitenta; logo depois disso, lançado pelo imperecível Hannibal Velasquez em 1990; ou recentemente, a versão guascarrilera do Charrito Negro .

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Em 1970 o som Paisa ganhou forma nos estúdios das Discos Fuentes (mesma instituição a que esta canção é dedicada). Naquela época, entre outras orquestras, estavam em formação Los Hispanos, orquestra tropical que teve o privilégio de gravar com a voz de Marco Tulio Aicardi Rivera, o inesquecível Rodolfo. Esta canção, cujo autor aparece apenas como M. Sánchez nos créditos do álbum, tinha o direito de se inspirar no guajira cubano para cantar com alegria ao caráter festeiro e epicurista de dezembro. E o fato é que Los Hispanos, para gravar discos colombianos, já se fartou de Ni cuerpo ni corazón, Adonay ou Me voy para Macondo, os outros sucessos que a orquestra e sua cantora fizeram nesse mesmo ano.

O cantor venezuelano se tornou tão popular na Colômbia que acabou se estabelecendo no país e fazendo de Medellín a casa onde gravou sucessos como 'La traicionera', 'Só um charuto' e 'Las caleñas'. Apesar de estar longe de sua pátria - como um 'filho ausente' - o 'índio' soube enraizar-se no gosto colombiano com uma canção que aborda a face triste de dezembro. O Pastor López gravou uma primeira versão desta canção em 1976 e vinte anos depois faria uma segunda versão aproveitando a recuperação de seu repertório por Iván e sua Bam Band (um ícone esquecido do Natal dos anos 90 na Colômbia). Apesar de seu belo caráter, pela dor de suas letras e pelo rigoroso ritual que seu protagonista pede, é impossível que sua mensagem passe despercebida no meio da rumba ...

É muito difícil saber qual música escolher de uma das mais orquestras de dezembro do mundo. Na voz do cantor de maracucho Cheo García (a bela parte da orquestra) decidimos escolher esta canção para a nossa compilação de clássicos de Natal. Em 1974, Don Billo Frómeta, um dos grandes compositores que a Venezuela já produziu, nos legou este clássico tropical ao som de 'um ano feliz para você'. Depois de pedir ao Deus do Céu que todos nós passemos 'Feliz Ano Novo', os bons votos continuariam com Um ano que vem e outro que vai ou Ano Novo Vida Nova . Obrigado por essas boas intenções, Don Billo.

Esta composição de Francisco El Mono González é um documento completo sobre a capacidade que a guasca tinha de se expandir além de seu ambiente camponês, mesmo saindo das fronteiras da Colômbia. É provavelmente a primeira gravação do gênero paisa tradicional, na longínqua 1938, quando o rádio permitiu que sons caribenhos e andinos fossem misturados em mais de uma região andina muito antes de virar moda falar em fusões. Devido à infraestrutura fonográfica que o México já possuía, o problema era primeiro uma versão mexicana com mariachi . Já na década de 1950, sua versão mais conhecida seria produzida na Colômbia, pela cantora palmiana Lucy Figueroa com o grupo Los Ángeles del Valle. Quase ao mesmo tempo, outra versão não tão popular foi gravada, não mais para ouvir na pousada, mas no salão de baile, por Lucho Bermúdez.