O autoproclamado 'Dean of American Rock Critics', Robert Christgau foi um dos pioneiros da crítica musical como a conhecemos. Foi editor de música do Voz da Aldeia por quase quatro décadas, onde criou o confiável anual Pazz & Jop Poll. Ele foi um dos primeiros críticos mainstream a escrever sobre hip-hop e o único a criticar Simon & Garfunkel's Ponte sobre águas turbulentas com uma palavra: 'Melódico'. Além de suas colunas, publicou seis livros, incluindo sua autobiografia de 2015, Indo para a cidade . Atualmente leciona na Universidade de Nova York. Toda semana, publicamos Expert Witness, sua coluna crítica de longa data. Para ler mais sobre sua carreira, leia seu postagem de boas vindas ; por quatro décadas de revisões críticas, confira sua atualização regularmente local na rede Internet .
Kendrick Lamar: Droga. (Top Dawg/Consequências/Interscope) Tematicamente, esses pensamentos de um superstar chegando aos 30 anos são quase convencionais em comparação com o resto de sua produção oficial – bom garoto, m.A.A.d cidade 's top-esta narrativa, Para Pimp uma Borboleta a ambição política e a varredura do jazz-hip, mesmo sem título, não masterizado a dispersão de raspagem de barril. Cabeça velha Greg Tate é lembrado de De La Soul Is Dead — é o tipo de álbum que você faz depois de experimentar as desvantagens da fama por dentro. Mas este é muito mais difícil de resistir. A auto-dúvida pensativa e os hábitos de compra modestos de Lamar são reconfortantes se você deseja o bem dele como pessoa, como por que não deveria? Musicalmente, Droga. é tão calmo quanto Para Pimp uma Borboleta é exuberante; liricamente, seu único passo em falso é um pseudo-bíblico 'não me chame mais de negro' que inspirou Tate a citar Franz Fanon. Os céticos remanescentes devem prosseguir diretamente para o que os fetichistas do vinil conhecem como lado dois, com seu single de sucesso, seu 'Lust'-to-Love', sua lembrança de surras passadas e seu milagre autobiográfico. Ele conseguiu o que queria sem desperdiçar o que tinha. UM MENOS
Migos: Cultura (QC/YRN/300) Seria tolice negar o quão boa essa música soa. Esses três jovens bastante diferentes são muito mais do que amigos - são parentes de sangue criados pela mesma mãe heróica e, embora não se harmonizem como Isleys ou Everlys, suas interações corrigidas de tom são um deleite consanguíneo. Ao invés de cadelas, carros, etc., eles são sobre vozes homólogas torcendo rimas internas através de versos associativos, com os 'ad libs' que pontuam linha após linha a recompensa que os tornou tal coisa. Embora às vezes eles apenas repitam a palavra final da linha, isso pode ser divertido por si só, e configura a repetida piada de usar uma palavra-chave alternativa aprimorada. E como qualquer um que já ouviu 'Bad and Boujee' três vezes sabe, o melhor de tudo são os efeitos sonoros: uau , srrrt , brrrup . Alguns acreditam que esses tiros ecoam. Prefiro deixar essa teoria para a próxima. UM MENOS
Menções Honrosas:
Migos: Y.R.N. 2 (Jovens Negros Ricos 2) (auto-lançado) A despedida deles ao DIY é um pouco menos viciante e mais bandida, e faz a diferença ('You Wanna See', 'Chances') ***
Futuro: Hendrxx (Épico) Melhor metade de um álbum bastante decente, em ordem de aparição: 'My Collection', 'Coming Out Strong', 'Testify', 'Fresh Air', 'Neva Missa Lost', 'Turn on Me', 'Sorry' (' Ligue-me', 'Saindo Forte') **
Futuro: Futuro (Épico) Metade inferior de um álbum bastante decente, em ordem de aparição: 'Zoom', 'Mask Off', 'Outta Time', 'Scrape', 'When I Was Broke', 'Feds Did a Sweep' ('When I Was Broke ,' 'Máscara Desativada') *
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