Victor Plank Danos é um produtor de televisão baseado em Nova York. Nesta edição do The Confessional, ele escreve sobre uma carreira que incluiu a produção de reality shows nos Estados Unidos, Canadá, México, Equador, Groenlândia, Escandinávia, Holanda, Itália, Grécia e outros lugares, e as diferenças e semelhanças que ele viu em o genero.
A televisão sem roteiro é um fenômeno global. O gênero é uma indústria multibilionária que atinge mais de 90% da população semanalmente nos EUA e é exportado para países do mundo todo. O famoso favorito americano Quem quer Ser um milionário? viu adaptações em 100 países em todo o mundo, incluindo audiências no Afeganistão, China e Uruguai.
A televisão de realidade pode ser divertida, reveladora, viciante, política, exótica e educacional. Os melhores reality shows consistem em todos esses atributos – e os produtores, desenvolvendo, escrevendo, filmando e editando os shows, são parte integrante desse processo.
Tendo trabalhado na televisão por mais de uma década, percebi o poder e a importância política dos reality shows. Como meu conjunto de habilidades foi desenvolvido enquanto trabalhava como produtor de realidade escandinavo e documentarista, posso observar as semelhanças e diferenças entre as produções de mídia global e entender o que é único em cada abordagem.
Trabalhar em grandes programas de TV americanos aumentou essa experiência porque me proporcionou uma compreensão única de como diferentes países abordam a criação de reality shows.
Produção de reality shows para TV pública
O documentário Jovens Groenlandeses
Comecei minha carreira na Dinamarca, onde existe uma forte tradição de programação de serviço público, financiada pela The Danish Broadcasting Corporation (DR). O conteúdo sobre DR é semelhante ao da BBC no Reino Unido e da CBC no Canadá.
A tradição da televisão de serviço público na Europa – especialmente na Escandinávia – empurrou os reality shows europeus para um gênero inspirado em entretenimento mais factual, que também inspirou os reality shows nos EUA. A apresentação Casado à primeira vista , por exemplo, foi originalmente criado por uma produtora dinamarquesa e aprovado por um canal financiado pelo governo dinamarquês, e foi adaptado em mais de 20 países.
Há muita programação de realidade barulhenta e dramática na Dinamarca, mas também há mais dinheiro para a mídia pública em geral. Em comparação com os EUA, onde a maioria dos reality shows é financiada de forma privada, isso naturalmente afeta a programação.
Tendo pessoalmente desenvolvido, escalado e produzido a série documental Os jovens groenlandeses para a Danish Broadcasting Corporation, pude ver os benefícios das produções de mídia com financiamento público. O documentário se concentra na geração jovem na Groenlândia lutando para quebrar os preconceitos sobre a sociedade groenlandesa, que luta com a maior taxa de suicídio do mundo, violência doméstica, dependência de drogas e abuso sexual.
A Groenlândia é a maior ilha do mundo e um território remoto da Dinamarca. Parecia óbvio ir à Groenlândia para descobrir novas histórias que poderiam se transformar em um formato de TV de sucesso. Desenvolvi o programa com um colega em uma viagem de campo à Groenlândia facilitada por uma grande produtora dinamarquesa (Mastiff TV, uma filial da Banijay).
Em nossa pesquisa inicial, encontramos uma tonelada de jovens groenlandeses fantásticos que nos ajudaram a navegar pela natureza e pela capital de Nuuk quando chegamos ao país. Percebemos que essas pessoas incríveis, ambiciosas e motivadas estão nosso espetáculo. Eles vão caçar nas montanhas nevadas e pescar no gelo enquanto ainda equilibram um estilo de vida urbano na capital da Groenlândia.
Nós lançamos o programa e foi encomendado pelo maior canal da Dinamarca (DR1). Sentimos a necessidade de produzir a série, já que a maioria das pessoas tem uma concepção equivocada de como são os groenlandeses devido à história do país com questões sociais.
A série acabou retratando o estilo de vida Inuit na Groenlândia de hoje, e o elenco nos mostrou tantos lugares espetaculares na Groenlândia que eu nunca conseguiria encontrar sozinho. A natureza é áspera por deslumbrante. Foi difícil produzir as entrevistas ao ar livre, mas, novamente, os groenlandeses nos mostraram os melhores lugares para o efeito.
Leva tempo para as pessoas desaprenderem os preconceitos, mas em estreita colaboração com os groenlandeses fizemos uma contribuição que foi bem sucedida em mudar a forma como alguns dinamarqueses olham para os groenlandeses. A série é outro grande exemplo de como é a televisão de realidade pública na Dinamarca: divertida e educativa ao mesmo tempo.
Interromper a realidade para garantir que a TV não cause danos
Além de me familiarizar com a produção de documentários, também trabalhei em programas de TV mais voltados ao entretenimento. No início da minha carreira, trabalhei como produtor no maior programa de namoro da Escandinávia Paradise Hotel Dinamarca .
Como produtor, é preciso estar ciente da responsabilidade que vem com a criação de conteúdo que pode influenciar a maneira como as pessoas veem determinada janela da sociedade – especialmente ao produzir programas voltados para um público mais jovem.
Por exemplo, como produtor, estou muito ciente da linguagem que os concorrentes usam uns com os outros quando as discussões ficam intensas. Há uma geração inteira sentada na frente da tela copiando a linguagem dos competidores do reality. Os participantes do reality são modelos para algumas pessoas e os produtores precisam estar cientes disso.
Isso é especialmente importante quando você está produzindo conteúdo para a geração mais jovem. Lembro-me de como meus amigos do ensino médio costumavam replicar a linguagem e as piadas do programa. eu lembro de assistir Hotel Paraíso quando eu era adolescente pensando, Uau, as pessoas que produzem esses shows têm o melhor trabalho do mundo!
Seis anos depois, eu estava comandando o show. A versão americana deste formato estreou na FOX em 2003 e por algum motivo o show durou apenas duas temporadas na televisão americana (mais uma reinicialização recente do show ), mas a adaptação dinamarquesa aumentou as classificações da rede. Hoje mais de 16 temporadas de Paradise Hotel Dinamarca foram ao ar na TV3 Dinamarca e Viaplay, e o formato também fez sucesso na Suécia e na Noruega. Ver o sucesso em diferentes países me deu uma noção de como um formato específico pode influenciar diferentes culturas de maneiras variadas.
Editando Coringas Impraticáveis no estúdio
Brian Q Quinn após sua caminhada no arame durante o 100º episódio do Impratical Jokers em 2015. (Foto de Edward M. Pio Roda/truTV)
Mais recentemente, fui pós-produtor em Coringas impraticáveis: After Party , uma série criada para truTV.
Coringas impraticáveis segue os quatro amigos de longa data - Brian 'Q' Quinn, James 'Murr' Murray, Joe Gatto e Sal Vulcano - que desafiam uns aos outros para travessuras desajeitadas e ultrajantes de câmeras escondidas. Seu desdobramento, Coringas impraticáveis: After Party , apresentado por Joey Fatone do 'NSYNC', apresenta uma análise de alguns dos melhores desafios da série.
Trabalhando como pós-produtor em Depois da festa em particular, tem sido uma experiência muito refrescante, já que a pós-produção de um programa de comédia baseado em estúdio é um pouco diferente de trabalhar em uma série de documentários.
Filmar na frente de uma platéia ao vivo cria uma energia que eu, como pós-produtor, não vejo quando estou trabalhando em séries no estilo documentário. Quando você produz um programa baseado em estúdio, você tem que seguir certas regras durante a edição – cortar entre as câmeras, aplausos do público, risos, etc. – mas apesar da natureza formatada do programa estilo clipe, é realmente um formato muito divertido, principalmente porque você nunca sabe o que acontece quando você junta os Coringas no estúdio.
Tendo crescido na Dinamarca, um país com população inferior a 6 milhões, é notável produzir um programa que entretém milhões de espectadores em todo o mundo.
O escopo da audiência é algo que eu não estava acostumado no início, mas percebi que permite uma orientação ligeiramente diferente em relação à produção – uma que está mais ciente da grande variedade e volume do público.
Adoro trabalhar nos EUA porque a população americana é superior a 300 milhões. As oportunidades na indústria de TV americana são infinitas. Por exemplo, Coringas impraticáveis é uma série popular e está no ar na truTV há quase uma década, mas apesar de seu sucesso, os Coringas continuam a pregar peças em público sem serem constantemente reconhecidos.
Os orçamentos também são maiores nos EUA em comparação com países que não falam inglês, o que permite que os produtores sonhem grande.
É realmente interessante considerar o reality show da perspectiva dos estudos de mídia, porque o gênero parece ser definido pelo país em que é produzido.
Nos Estados Unidos, reality show é um termo amplo que engloba praticamente tudo o que não é roteirizado e divertido, mas ao mesmo tempo inclui documentários factuais. Na Escandinávia, reality shows se referem principalmente a formatos construídos que seguem o formato estabelecido de programas como Sobrevivente ou Grande irmão .
‘Contar histórias é universal’
Quando me mudei para os EUA para trabalhar em empresas vencedoras do Emmy, como a ITV America, acho que foi benéfico ter trabalhado em formatos internacionalmente aclamados, como Hotel Paraíso , Ex Na praia , 50 maneiras de matar sua mamãe ( um hit de classificação no Reino Unido) e outros programas que conquistaram uma reputação distinta globalmente.
A indústria da TV é, assim como a cidade de Nova York, um lugar muito diversificado e de mente aberta para ser estrangeiro, e percebi como é vantajoso estar familiarizado com um mercado estrangeiro - especialmente quando se trata de desenvolver e lançar novos formatos, que também é uma das minhas coisas favoritas quando não estou produzindo séries ou especiais.
Como um viciado em televisão multilíngue, sigo rigorosamente as tendências da televisão sem roteiro na América do Norte e na Europa. Meu conhecimento de programação sem script é útil quando estou discutindo novas ideias de shows com meus colegas. Especialmente porque as emissoras americanas estão sempre procurando o próximo grande sucesso, e um formato de nicho europeu pode ser o próximo grande formato para uma grande rede.
O mercado americano está constantemente exportando formatos para o resto do mundo e MediaMente-versa. Ao longo dos anos me tornei um especialista na conversão e reformatação de formatos estrangeiros para o mercado americano e europeu. Tendo crescido assistindo a programas de TV americanos e tendo trabalhado como produtor de campo viajando por todos os continentes (exceto Austrália), a transferência da indústria européia para a indústria americana foi bastante tranquila.
Minha carreira na América do Norte começou no Canadá, onde trabalhei como estagiário para Investigation Discovery, TVO e CBC enquanto estudava na Ryerson School of Radio & Television em Toronto. Como estagiário, fiz muito trabalho de desenvolvimento para emissoras americanas, o que me ensinou a pensar como desenvolvedor.
A partir dessa experiência, desenvolvi uma mente para a produção de histórias, constantemente à procura de novas ideias e personagens adequados para a televisão. De volta à Europa, comecei a trabalhar para empresas como a Warner Bros. International TV Production e o maior grupo de criação de conteúdo do mundo, Banijay.
Na última década, a experiência internacional que adquiri trabalhando internacionalmente me fez perceber que contar histórias é universal. É clichê, mas é verdade. Acho que esse é um dos benefícios de trabalhar nessa indústria; você pode trabalhar em qualquer lugar do mundo, desde que haja uma história a seguir.
Eu também adoro trabalhar em televisão sem roteiro porque há tantas posições diferentes em uma produção que você pode enfrentar. Alguns dos meus colegas adoram manter um aspecto da produção no mesmo programa há anos, mas eu gosto da combinação de desenvolvimento, direção, filmagem e edição de uma variedade de programas de TV em todos os gêneros. A TV sem script é um mundo pequeno. Eu realmente aprecio o fato de poder trabalhar com as mesmas pessoas incríveis em programas diferentes vez após vez. Mal posso esperar para começar a produzir os shows que planejei no futuro.