Entretenimento A arte de Kara Walker dói - e isso é uma coisa boa.
Marca X (Slave Market Painting). 2017. Vareta de óleo sobre tela. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
Marca X (Slave Market Painting) (detalhe). 2017. Vareta de óleo sobre tela. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
A entrada de Cristo no jornalismo (detalhe). 2017. Tinta Sumi e colagem sobre papel. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
A entrada de Cristo no jornalismo. 2017. Tinta Sumi e colagem sobre papel. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
Dragando o Pântano (Poço sem Fundo). 2017. Stick de óleo e tinta Sumi sobre papel colado sobre linho. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
Walker cresceu em Atlanta. Seu pai, Larry Walker, era um artista prolífico por direito próprio, que ganhou aclamação regional por seus desenhos e pinturas de mídia mista que exploravam temas sociopolíticos no espírito de artistas como Betye Saar. Seu Wall Series , por exemplo, contrasta corpos negros com barreiras físicas de maneiras que tentam denunciar injustiças e dar poder aos oprimidos.
Por décadas, Larry trabalhou como chefe do departamento de história da arte do estado da Geórgia. Foi aqui que uma adolescente Kara Walker teve o primeiro contato com Betye Saar, seu maior detrator. Como Larry me disse no ano passado durante uma entrevista para o New York Times , 'Tivemos uma exposição do trabalho de Saar. Naquela época, Kara tinha 14 anos e ela veio para a exposição e teve a chance de falar com Betye. Saar foi muito extrovertida e espontânea em seu incentivo a [Kara], continuando seu trabalho e fazendo o que ela fazia como pessoa artística. ' Ele disse: 'Eu me perguntei, anos depois, se Betye Saar se lembrava ou sabia que teve esse tipo de contato [com Kara] desde o início.'
Ido: um romance histórico de uma guerra civil como ocorreu entre as coxas escuras de uma jovem negra e seu coração. Corte o papel na parede. 1994. Cortesia do Museu de Arte Moderna, Nova York. © 2017 Kara Walker
Insurreição! (Nossas ferramentas eram rudimentares, mas pressionadas). 2000. Corte de papel e projeção na parede. Visualização da instalação: Moving Pictures, Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York, 2002. Foto de Ellen Labenski
O arco moral da história se curva idealmente para a justiça, mas assim que não se curva para a barbárie, sadismo e caos desenfreado. 2010. Grafite e pastel sobre papel. © Kara Walker, cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York.
Visualização da instalação: Kara Walker, Sikkema Jenkins and Co. são obrigados a apresentar a mostra de pintura mais surpreendente e importante da temporada de exibição do Art Show de outono! Sikkema Jenkins & Co., Nova York, 7 de setembro a 14 de outubro de 2017. Foto de Jason Wyche. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
O Jardim Memorial (privado) de Grandison Harris. 2017. Stick de óleo e tinta Sumi sobre papel colado sobre linho. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
O Jardim Memorial (particular) de Grandison Harris (detalhe). 2017. Stick de óleo e tinta sumi em papel colado em linho. Cortesia de Sikkema Jenkins & Co., Nova York
Três anos atrás, à sombra da colossal esfinge de açúcar de Walker, depois de terminar nossa primeira entrevista, desliguei meu gravador e contei a ela sobre a primeira vez que encontrei seu trabalho - aquela cena horrível de sala de aula. Expressei a Walker o horror que senti ao ver suas imagens, especialmente naquele ambiente branco e sufocante.
Ela disse: 'Sinto muito'. E então ergueu os olhos para sua escultura, ainda não vista pelo público, e me perguntou: 'O trabalho é difícil porque a história é difícil. Mas você não quer ver? '
Eu faço.
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ATUALIZAR: Uma versão anterior deste artigo descreveu Betye incorretamente Arte de Saar de 1972 A Libertação da Tia Jemima , alegando que mostrava tia Jemima segurando uma espingarda e uma granada. Na verdade, ela é retratada com um revólver e um rifle.