Cris Moris / NetflixEm 7 de janeiro de 1980, o jornalista Gay Talese recebeu uma carta anônima pelo correio. Era de Gerald Foos, o proprietário do Manor House Motel em Aurora, Colorado; na carta e nas seguintes, Foos descreveu sua vida como voyeur, usando seu motel como laboratório para espionar os hóspedes em seus momentos mais íntimos e banais. Durante anos, ele manteve um diário detalhado das coisas que observou nos quartos de motel desavisados.
Desde então, Foos e Talese mantiveram contato com a intenção de que um livro emergisse de sua comunicação - e esse livro, Motel Voyeur’s , foi lançado no ano passado. No entanto, a polêmica girou em torno do livro quando The Washington Post publicou um artigo detalhando as discrepâncias de cronograma neste livro de fonte única. A explosão levou Talese a denunciá-la publicamente e, eventualmente, voltar atrás em sua denúncia.
Documentário de Myles Kane e Josh Koury, Voyeur , começa como Motel Voyeur’s estava em processo de escrita. Usando uma combinação de entrevistas com talk-head e modelos em miniatura hiperespecíficos para reproduzir o motel e seus quartos, o documentário é mais sobre a relação eticamente cinzenta e escorregadia entre um autor e sua fonte. Conversamos com os cineastas por telefone sobre a evolução e a forma gradual de Voyeur , bem como os diferentes níveis de voyeurismo.
MediaMente: Dado o individualismo e o orgulho de Talese por suas reportagens, como o documentário surgiu? Você se aproximou dele?
Myles Kane: Eu conheci Gay durante meu tempo trabalhando em O Nova-iorquino como seu produtor de vídeo. Fiz um pequeno vídeo de perfil sobre sua peculiaridade e pesquisa obsessiva. Acho que ele gostou bastante disso. Enquanto gravava o vídeo, ele falava abertamente sobre se preparar para escrever esse novo livro que há muito estava sendo feito sobre esse voyeur. Com base nisso, Josh e eu decidimos que poderia haver um doutor aqui - certamente sobre Gay Talese como escritor, mas também sobre a ideia de fazer uma narrativa atual sobre Gay Talese no início dos anos oitenta escrevendo um artigo em tempo real .
Como o livro falava sobre voyeurismo e como esse [termo] se relaciona com Gay e toda a sua carreira, pensamos que um documentário seria uma maneira perfeita de examiná-lo e ao seu trabalho. O filme evoluiu a partir daí para ser mais sobre jornalistas e assuntos, o que aconteceu à medida que tínhamos mais acesso a Gay e Gerald.
A primeira parte do documentário cobre material em Motel Voyeur’s , mas também parece que o documentário surgiu organicamente ao entrevistar Foos e Talese. Você olhou o livro e decidiu o que incluir no filme e o que deixar de fora?
Começamos em 2013 - nada havia sido escrito ainda. Não conhecemos Gerald até cerca de oito meses de produção. Tudo o que você vê no filme sobre Gerald e Gay descrevendo essas histórias nos foi contado antes de serem formalmente escritas. Não estávamos retrocedendo - estávamos capturando as histórias do momento, conforme estavam sendo contadas. A história é mais sobre assistir o artigo e o livro serem produzidos. Era
tudo orgânico -
Josh Koury: É por isso que há uma ligeira mudança tonal no filme. Na primeira metade, a história que Gay e Gerald tecem tem uma espécie de romantismo, em que nada azedou ainda. Eles ainda estão formulando versões de histórias que desejam contar. Mas conforme você se aproxima do lançamento [do livro] e da publicação do artigo, você vê a intensa reação de Gerald a Gay ao descobrir sua verdadeira forma pela primeira vez. Quando os fatos do livro são questionados, você vê a reação negativa de Gay a Gerald. O relacionamento deles começa a desmoronar. Queríamos que o filme refletisse essa experiência. No fundo, o que o filme realmente trata é a complicada relação sujeito-artista.
A certa altura, Gay até comenta sobre seu acesso a Gerald no filme. Por que você acha que Gerald queria ser filmado?
Kane: A razão pela qual ele procurou Gay em primeiro lugar é que ele pensou: Aqui está um cara que é conhecido por assuntos polêmicos. Ele escreveu sobre sexo. As pessoas o amam ou odeiam, mas penso nele como um deus e acho que ele vai me legitimar. Desde o início, Gerald queria ser conhecido. Ele era um segredo completo que só Gay conhecia. Teoricamente, Gerald nos deixou filmá-lo porque estávamos com Gay. Estávamos fazendo um filme sobre Gay, e depois evoluiu para incluí-lo.
Há um momento em que você faz referência a Alfred Hitchcock's Psicopata em um dos modelos de TVs em miniatura no filme. Você vê um paralelo entre o voyeur e o espectador de cinema em geral?
Eu gosto da parte em que mostramos o Psicopata clipe muito. Isso sugere essa conexão cultural entre cinema e voyeurismo - esse elemento sexy para o conceito que eu sinto que está no inconsciente coletivo. Enquanto estávamos filmando e editando, ficou cada vez mais claro que havia vários níveis de voyeurismo, começando de Gay a Gerald e passando por nós. Mas então também percebemos que era importante para nós nos tornarmos personagens com base em nossa presença perto do final do filme.
Para além do facto de Gay nos ter chamado a atenção para as câmaras, sentimos que era importante mostrar a nossa mão para dizer que, qualquer crítica que vier a Gay, somos tão culpados em termos de ver, bem como a responsabilidade de que você começa a contar histórias de outras pessoas e a manipulação que acontece. Mas havia esse quarto ângulo, que era pensar para quem estávamos fazendo o filme. Felizmente, milhões de pessoas vão querer assistir a isso, e esse é o seu próprio tipo de voyeurismo. Queríamos terminar com essa nota.